怎麼會這麼厲害！繼續拍啊導演，我想看到100部！

以前总觉得人生少了点什么，现在明白了，少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。

看来“家族之苦”会超过“学校”，成为寅次郎之后的第二系列，前提当然是这场人生比赛中，即将90岁的山田老人，还是80岁的吉行和子、桥爪功，发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值，对家庭主妇出走的回归，东京屋檐下的日常喜忧，都与这个时代的其他导演，太不一样。

剧本厉害的地方是写出了大势所趋，主妇离去是势，丈夫服软相劝是势，主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了，本是山田的招牌。意外的是，这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。

山田导演真是厉害啊！没第一部嬉闹，但也没第二部深沉，家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意，春风拂面，欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续，请继续拍下去啊！拜托了！🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️Whatawonderfulnight!🎬🎬🎬

欢乐是轻的悲伤是重的几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了山田导演绝不失手的霸气现在日影圈应该也是无人能及了台词表演调度剪辑真是扎实啊！希望还有4.5.6.7.8离开之前一直拍下去

用很多过来人的话说：结了婚你就知道了，谁还不藏点私房钱。

我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列，不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强，老梗太多。最后竟然点到为止，丈夫到最后也没说出“这个家没你不行，我的今天有你的一半功劳”这种总结语句，很是意外。

还以为能延续前两集的精彩，反倒这续作，让我讨厌起这一家子人，越看是越恶心，尤其是那两个孩子。家庭妇女要出去打工，还被你们道德绑架拦住，都说着冠冕堂皇的话，变相绑架史枝做免费的保姆，真够无耻。自己怎么不去做？你们一家那么多人，别跟我说凑钱雇佣不起一个保姆？

一年一会，拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击，剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士，但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏，机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词，都有伏笔与对应，靠人物带来笑点和感慨点，希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。

看得依然有哭有笑，心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感，对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质，并引出更深层的问题，做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持，尤其是这样的大家庭更是难上加难，深有体会，不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊，要更好，像电影中那样的家才可以”。

屋里住久了容易变成笼中鸟，可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢，最关心你的身体状况；如今听到你做家务打盹，想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任，外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘，她可想过日后生活谁来打理谁来管账，谁负责拧干衣服，谁跟谁合葬。

就剧情而言逊于第二部好过第一部，就格局来说是三部里面最大的。主题是强调家庭主妇的极端重要性，不仅是通过没妈家里一团糟的具体情节来体现，也通过代表更现代婚恋观的妻夫木聪的直抒胸臆来表达。家庭主妇希望自我解放，但在这样上有老下有小的传统家庭结构里，达成和解似乎是最优方案，那么家庭主妇到底怎样才能得到解放呢？附带还涉及老龄化问题和小城镇的凋敝，反映导演一贯的社会关怀及思考。

虽然明明看得满腔怒气但最后的大和解还是让我鼻子酸。这部可以改名叫做《女人之苦》，谁都不容易无论是焦头烂额上班的那个还是挥汗淋漓的家庭主妇还是需要相互理解。而这个从第一集就开始讨厌他的大哥从不体恤老婆自以为是死要面子就算是我这样一个男人也能理解这些日本女人有多辛苦然而还是因为爱吧无论亲切的乡下有着绿树红花小桥流水甚至见面了会三步作两步扑上来和你拥抱的朋友老公一句“我需要你”还是选择了跟他回去。夏川结衣这次可以从上一集最佳女配进化为最佳女主把典型的日本家庭女主妇演活了处理琐碎小事对老公的毕恭毕敬甚至被偷钱之后那份无缘由的愧疚等都是需要生活的沉淀才能演得出来。另外桥爪功老爷爷那份自大的大男人主义也演得很好很有家的味道。也因为他处理家务的的滑稽才凸显女人伟大。PS优酱真美

我的天哪，劇本，節奏，表演，小空間群戲調度，情緒變化⋯絕了！一二三部全是我的五星電影，導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊！這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影，比愛國主義大片有意義多了！！！！家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍！！

老实说这次有点避重就轻了，没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨，但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识，直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答，落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子，所以可以牺牲自己，这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了，也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了，并不知道新时代的女性争取的究竟是什么，但却也不忍苛责，毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊，而是生活对每个人的腐蚀吧，这么看来，这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道：“爸爸还爱妈妈吗？”这个问题，我也曾问过自己无数遍，我知道真相也许很伤人，所以我宁愿假装自己不知道答案。

越来越不喜欢“家族”这个概念，三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱，在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF

这家人终于吃上鳗鱼饭了！！可喜可贺！

家庭要（看上去）幸福需要女人回到笼子里，而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服，就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回，毫无难度。当女人不在，男人终于不得不做时，还是可以再甩给（家政）女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得，只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。

不如前两部，但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点，一个都不能少才是家族啊！

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