镜头语言特别好，剧情残念，所有flag都等于领便当。导演喜欢用洒落这个意向出现了很多次，飞扬的总会落下。画面的冷暖与情境交织，言有穷而情不可终。

单就摄影而言，本片自然堪称美轮美奂，无论是用光、用色还是画面都颇具艺术美感。然而问题在于，这样充满艺术性的画面，放置在影片故事的发生时期与发生地点上，就显得非常的格格不入。导演也非常努力地在服装、道具和场景上，试图还原过往乡村的景象，然而几位主演在气质上，却是彻头彻尾的都市范儿，越是试图模范农民，展现出的，却越是多少带有后现代气息的喜感。明显脱离乡村生活实际的对白，加上普通话的言说方式，都让导演越想展现现实，就离现实越远。当然，导演在意象和氛围营造方面的功力，之于诗意影像表达的潜力，还是清晰可见。如果能跟好的编剧合作，如果能更好地扬长避短，则导演未来的作品，仍然可期。

#SIFF21@SFC三厅，画面确实不错，自然清新。然而故事节奏和视角也确实拖了后腿，主题也因此被淡化，很多地方能处理得更好，BGM有点过。但比起大多数院线国产，美术出身的导演态度是认真的，剧本完成得不比业内编剧出身的差，期待进步。

摄影是好的。可是好摄影的片子多的去；诚意也是有的。可是哪个导演处女作能缺乏诚意？故事很简单但能把简单故事讲好可能导演要走的路还很长。看出一些似曾相识的大师作品的影子。灯光美术服装总觉得不对路或太刻意。一些台词也很尴尬和牵强。说故事还是要考虑与之设定相符的环境和背景啊。

摄影不错，除此之外emmmm

导演既然美术出身，也玩摄影，有能力用画面表达东西，且在作品中展现出了诸如超现实、象征、隐喻的优秀表达，不如就往形式主义的路上走，然后换一个好编剧。当然了，如果形式玩的够好，编剧也不需要了。

不看简介的话还以为是台湾的文艺片，本片的摄影很用心，构图很讲究，把中国的乡村拍得太美了！故事中所表达的父爱很深情，以悲剧收尾留给了观众思考的空间。

画面好看。

画面很美，配乐不错，道具出戏，剧情硬伤，这不是一句浪漫和喜欢幻想就能解释的

导演用这部电影强力证明了他还是乖乖当个摄影师比较好。因为除了画面之外，一无是处。逻辑和人物动机莫名其妙，父子俩穿的比城里人都潮，还装什么村里人？故事乱七八糟，美术莫名其妙，演员尴尬无比。有零星就好了喔

摄影真美！景色宜人！爷俩在房顶还来了段长镜头！小演员表现不错，整部戏下来没喊一声爸～吴超和王力可演的也挺好，代入感挺强的.之前以为会很《菊次郎的夏天》，结果并不是，最后向阳的花向日葵低头了，相信会更快的成长起来吧！

画面太美，后妈真实。

城里人到乡下体验一下生活，然后拍了一部父子情的乡村采风片。

父子相处、融入新家庭中，语言、对话少而简练，更多表现了明亮的、梦幻般的田园景色，给了80年代，也给了乡村一个有质感的色彩。叙事上，真实乡村里的生活，当是平淡、庸常、琐碎，这也是我经验过的乡下生活。

又是個仗著有資源，就開始抒發自己所謂藝術情懷的東西，每一個鏡頭都拍得很精緻，但是電影不是堆砌鏡頭，連基本的表演指導和台詞都搞不好，就千萬不要侮辱世間最難得的一種感情

除了摄影以外所有地方都有毛病，不想一一列举，然而就算是摄影，我也不觉得是这是电影摄影。

摄影每祯都流动不止，静若油画，有人觉得失去了真实感。80年代的童年记忆，《爬山虎》，学自行车，抓鱼，向日葵，矿难。导演在书上写“至暗时刻，向阳而生”。看完内心很平静，温暖的画面多少勾起了小时候纯净的记忆。剧本再打磨下会更好。

影评画面年代感很有特色我还佩服这个伟大的父亲他和印象里的父亲不一样和孩子能打成一片教他各种技能没想到影片最后突然来个猝不及防地结局悲剧就是把美好的东西毁灭了给人看毕竟最好的爱是陪伴父亲给了他全部的爱影片最后是一株昂扬的向日葵迎着太阳自由生长以后的生活之路还是充满阳光

摄影很美，跟导演出身不无关系；故事很空，所谓父爱也只是一味迁就或一路陪玩，感觉更像是一个儿童的“苦难”史；细节用功不深，可能有创作者关于儿时的记忆（爆米花、爬山虎、掏鸟窝等），但屡屡出现穿越时代的道具时不时地打破这种努力营造的年代感，进而削弱了观众对影片真实性的认同感。片尾曲《孩子不要悲伤》（莫西子诗）（p.s.隔离No.69）

还行，摄影不错。

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