中国古代就有话，“捉贼拿脏，捉奸拿双。”就这种警官的调查，那么多人被抢，只有两个人证，除了字迹相似，抢到的钱物在哪？怎么证明？这种连最基本的物质证据都不讲的，为了破案乱抓人扣帽子的，标准的警察渎职行为，居然也能标榜说是“程序正义”，真他妈令人恶心到好笑。

真人真事改编，先抑后扬的工整剧本。希胖镜头一如既往犀利，只是故事太沉重了。看的时候就觉得哪儿怪怪的，后来反应过来——当时美国还没有MirandaRule。程序正义大过天，可惜我国不理解...

后30分钟好难处理……希胖用了N场戏来调，但还是节奏怪怪的……这种故事进行一半已经能猜到后面抓到真凶才能解扣子，而且肯定是【突然间】：中断中间大段探寻求索的过程———不好拍。男主这个角色在解扣之后的行为不可能像肖申克的救赎那样一场大雨揪烂衣服那样狂笑，戏会崩，也会加速结束，因为一切都会平息，再也没有剧情大起伏了。希胖把这个难题解了：把男主和观众的注意力转移到女主身上，这样处理很巧，但也违背了前面造势的初衷———前面用了大量第一人称镜头去关注男主被卷入案件的体验：1到了警局、监狱这种不属于他的空间2离开妻子家人的【拉】镜头。剧情逐渐被带入妻子的变化，移情中断，造成脱节，主体偏离，一定会有观众感受的异样，这就是后30分钟的问题。

希区柯克最严肃凝重、坚实有力，令人恻然动容感同身受的影片。

对“冤”拍的极好，亨利.方达很适合这个角色。有两处镜头语言比较棒：1、透过小孔窥视牢笼内部；2、主角进入监狱后的眩晕镜头。

词缀改变和谐家庭家居老爷们必修不过这样的玩意还是留给布莱松罢

剧情如《忏情记》般令人压抑，虽然男主角最后沉冤得雪，但一个小人物随时都有可能被夺去自由的恐慌感还是不能散去的，入狱一段的主观镜头以及眩晕镜头显示了希区柯克的功力，亨利·方达很适合这个悲剧角色。

照戈达尔的意思是//这部电影唯一的悬疑是偶然本身所包含的悬疑其故事叙述的侧重点在于事件发生的可能性里//亨利方达的特写镜头美来自于空虚的感觉中必然性的侵入存在中的本质的侵入//电影的前半是罪责转移带来的冤屈后半则是冤罪转移带来的冤屈的感染也就是说虚假的犯罪发生了虚假的转移//在关键的场面都有在效果上作为呼应的“分身”在保证了叙事层面上的合理性的同时倍增了戏剧层面的强度//”分身”的二维设置和沉重的主题表达也在一定程度上加成了希区柯克的作者身份

當做解謎片來說，還是謎面太誇張而過程太簡單（嫌犯的自投羅網），重點是受害者的心裡變化歷程（曼尼和羅斯）；法庭戲拍得真好，手法最簡單，可是卻把受害者的處境展現淋漓盡致，到最後實際也沒有多少人真正關心受害者的獲罪與否，基督教的神跡，精神病患者的自我審視（伯格曼的假面），收尾弱

“如要拍真实事件，你必然受到约束和限制。事实上我认为在拍摄伸冤记这部小片时自己犯了一个错误。我本该严格遵照真实情形一板一眼去拍，结果却加了一个不该加入的镜头。就是真凶被发现那场戏。我先给了亨利方达一个对着墙上基督像低声祈祷的特写镜头。然后在他大头之上双重曝光了皇后街的实景，一个男人沿街朝着观众走来，越走越近，直至特写，他的脸叠加到方达的脸上。方达的脸随即消失，男人完整呈现，然后拐进街边的便利店，实施打劫。再来就是表现他如何被抓。店东将其打晕，店东老婆电话报警……其实，我不该拍双重曝光那段，因为它并不存在于真实事件之中。我将一个创意元素插入剧情，然而剧情并不需要由它来润色。”https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2097592271/

抢劫犯还会若无其事地去同一个保险公司借钱吗？从智力上来说，此片毫无亮点。不过亨利·方达和薇拉·迈尔斯精湛的演技，以及本片另外的深意还是值得一提的。

因为是希胖的电影，所以就一直以为看点在案件本身，到结尾才恍悟过来要讲的是什么。真实的故事就是这么悲催，一个家庭就这么被影响了，可是没有人说一句道歉。好在当事人看的开，亨利方达就是一个可以依靠的好男人的样子。

真实比虚构更可怕。最沉重的希区柯克电影。

可能是真实题材本就足够沉重，希胖在结构与运镜上没有引入过多技法，只有那个监狱里的眩晕镜头显得比较特别。其实这样一个故事，感觉并不太适合由他来讲。

这不是典型的希区柯克电影？这正是典型的希区柯克电影，只不过由白纸黑字变成了黑纸白字。就算不考虑这点，BernardHerrmann也还是BernardHerrmann。如果说亨利方达在下一年的十二怒汉里欠缺了些什么，那就是BernardHerrmann的这点儿独一无二的神经质与不安感。

开头希区柯克出来的对白赚足了噱头，勾起了观众的好奇心，故事的发展也出乎观众的意料，但结尾真凶被抓显得太不像故事了，还有女主的精神错落。这都显得这个真实故事像剧本，但真事就是真事。

一位警察碰到了一个棘手的案子，于是便上山请教禅师。禅师牵出一只眼睛瞎了的鸡，然后递给警察八张白纸，警察恍然大悟：“您是说，我们现在就像那只瞎了的鸡，事情的真相扑朔迷离，我们所知的就像那些白纸，没有触及到案件的本质？”禅师摇了摇头：“瞎鸡八纸(瞎鸡巴指)！”

这次希胖的出场与以往在影片里客串小角色不同，而是在影片开始就以自己的口吻说：我是希区柯克，这是一个真实的故事。还让人以为是在看他主持的电视剧集呢。这部电影把情节放简单了，有点弗里茨·朗到好莱坞后拍的那些黑色电影的味道，算是比较好看的了。不过大团圆结局就不太符合黑色电影的设定了

从影片开场连续拍摄的真实纽约景象起（俱乐部、街头的警察、空空如也的地铁站、报纸上的广告、铁道旁的皇后区街区），希区柯克将现实主义吸收到了恐惧之中，为什么一个目光能造就一场冤案？司法系统的场面调度是怎么样的（它允许我们看到什么或看不到什么）？资本主义是如何导致精神疾病的？它是如何嫁祸于人的？希区柯克展示了这些问题是如何连接在一起的，沉静又精准的影像接踵而至，让人窒息。

奇妙电影夜....一天只剩电影麻痹...开场即有老人在身后不停地呻吟和哭...(自己的)现实和梦幻弄在了一起，老人家不知的是前几排的人也是对自己欲哭无泪麻痹自己...---后来放映停止老人被劝走--继续做梦20181028Arnaud.D《鲁贝之光》开拍前放映重看

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