“猪”这个符号是一种隐喻，指战争中被异化的人，以及背上了诅咒的梦想与热爱。“飞翔”其实是宫崎骏本人的梦想，对飞行器的热爱与极尽能事的呈现，也贯穿了他每一部作品，从《风之谷》《天空之城》《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》一直到《起风了》，再没有第二人比他更沉迷于各种飞行器的想象与设计。但正如他本人在《梦与狂想的王国》中说：设计飞机的人无论意图多么善良，时代之风会把梦想转化为机械文明的工具，它从来不会无害，而是被诅咒的宿命。这是他对零式战机设计者堀越二郎的解释，也是对自身拍摄动机的解释，甚至更是对投身动画事业的初衷与归宿的、预言性的夫子自道。除此之外，在这部片子里，还能看到一种非常朴素的“女性主义”的立场。这也不稀奇，女性在宫崎骏动画里，一直是正义、智慧、勇气、坚韧与爱的代言。

飞行员的墓在天空中

宫崎骏里没有真正的坏人。有时候，他们反而是最好玩的那些人之一。

电影反法西斯、不合作的态度是可取的，但停在了表面，精神内核却偏向了欧美化个人英雄主义：巧妙呈现了一个典型保有基本良知但被欧美文化驯服的日本中年肥男臆想的理想精神世界：我虽然像猪一样油腻丑陋，但深沉有魅力，最具风情的熟女和最聪明活泼的少女都对我迷恋不已。故事一定要发生在欧洲，但精神一定是美国的，像西部牛仔一样，身怀绝技，不畏强权，做个拉风的赏金猎人。所有看似凶恶的海盗集团，其实是一群可爱的人（遵循欧美浪漫化自身罪恶发家史叙事的惯例）。我，作为日本人，能英勇到和美国人打个平手甚至惨胜，酷不酷？美国人虽然偶尔讨厌，但我们仍保持着温暖的友谊。啊，这真是一个美妙的夏天。

结尾断的太干脆了。所有的悲伤和痛苦全都隐在地中海的阳光和云层后面，就像表面灿烂明媚的深海。用成人的态度对待人生。看完不高兴。

有影评人唠叨。。。这部电影反应了中年男人的浪漫情怀。。。不会是因为中年男人的身材比较像猪吧。。。

这真是一部很Man又很浪漫主义的片子。女人、革命情感、自由、飞翔、海。

宫崎骏的半自传动画长片。或许红猪是太多中年男人的命宿罢，经历了战争创伤及自我放逐，寂寞中又带着某种不足为外人道的执守。久石让的配乐赞绝，敌我双方的死难者共赴天堂的延长景象至为奇妙。空贼帮的可爱让人想起[天空之城]的海盗一家，具备男性化性格与能力的少女是宫老最喜欢的人设。（8.5/10）

友人与爱情，人生中最闪亮的日子已经过去。现实磨砺着内心，所以才对纯真的存在倍加珍惜。

宫崎骏的世界里，从来没有真正的反派，但绝对存在一个异类。波鲁克是一个游离于主流社会之外的“异族”，他不屈从于法西斯也不堕落成飞贼，他是当时宫崎骏的自我写照——面对苏联解体而手足无措的马克思主义者。他的作品没有一条明显的分界线，但从对生活态度的转变上还是能看到一个不断向上的宫崎骏。

有点受不了种马情感线，神秘少妇喜欢，天真少女也喜欢，都是喜猪妹吗？

果然看完押井守吐槽吉卜力的文集，就想着把吉卜力作品，从头看上一遍。《红猪》和《起风了》，是与宫崎骏心路最相似，有自传色彩的两部作品。以猪头形象示人，精神意大利人，迷人熟女和完美少女都要的飞行员，即是宫崎骏的自我化身。至于天空是飞机和飞行员的诅咒，法西斯都去死之类的牢骚抱怨，根本都不是重点。亚得里亚海的赏金猎人和空战对决，更像是男人之间施展勇气、表演飞行艺术的魔法游戏。不想杀人见血的红猪侠，却要在灯下一颗一颗地甄选子弹，抱怨有几个都生锈了，只因子弹，它们也是飞机恋物癖患者不可跳过的一部分。只有童话故事里的战争才能如此罢，“好人都死了”，但电影里又全都是好人——连不中用的秘密警察和走过场的意大利空军都是地中海蓝色秀的一部分，宫崎骏果然是个矛盾的老头子。

我的偶像我的猪，最壮观是他在天空盘旋，看着阳台上白衣的他的女人

责任，内敛，还有御风飞翔，亚得里亚海上永恒的男人经典

变成了猪就可以不在乎了很多事情。

天空和海涛陶冶出来的人，都是善良的人。有感动有欢笑，更有动人心弦的配乐，这就是宫崎骏和久石让带给我们的动画。★★★★★

最爱的一部宫崎骏，骑士精神的最后礼赞。天空与大海，飞翔与自由。亚得里亚海上的风浪漫得像一场梦。即便如此，寂寞的人依然寂寞。“不会飞的猪，只是一只普通的猪啊！”20231119影院重看

最喜欢的宫老的电影。30年过去（离我第一次看截图漫画书也过去25年），这还是我最喜欢的宫崎骏，大概因为这是唯一一部宫老没有在“教你怎样过好这一生”的电影，唯一一部他在描绘“我想这样过一生，不管好坏”的电影。以及那句“要我加入f刁s，我宁愿当一只猪”

被大海和天空占满了我的心。

有点困，有点不适，在小孩子的故事里小女孩亲小男孩是童话，在成人的故事里小女孩亲中年男人到底是什么yy，感觉这故事对女性的定义全都是幻想，美丽御姐和俏皮萝莉同时爱着一个猪，哪个中年男人不松松皮带微笑欣赏，觉得自己是把美少女拯救出危难的大英雄。最感到不适的环节是少女变成了赌注，两个男人打架过后又变成了互相关心的朋友，就是最典型的homosocial，女性变成了连接男人情感的纽带和工具，男人看似是在为女性斗争，实则是为了争夺物件的归属权，而当物件的归属权尘埃落定之后，两个男人就可以笑谈了。故事的最后男人把女孩交托给了女人，看似是一种英雄主义的潇洒，实际上又何尝不是一种对女性自由意志的剥夺呢。男人永远希望家里有一个温柔的，凝望着蓝天等待着自己；外面有一个野蛮的，“虽然我不要，但她非要，即使我是个猪”

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