不知道是什么可以支持，一个韩国导演可以不断的去拍同一命题下的“重复电影”。无论这里的男性“知识份子”的身份是什么，导演，大学教授，演员，作家，其本质上都是拥有着庸常而露骨肉体与萎靡困倦心灵的“野兽”，而所谓“生活的发现”，大概只是希求自己可以“好命”一点...

7/10。春川的古墓和回转门典故成为金俊淳性欲的隐喻，结尾他徘徊在孙娅家门口，进不到门内生活，欲望无从抵达；两次烤肉场景反映情感生活随时间轮回变化的发现：第一次金俊淳对情侣背后的海报感兴趣被误会为偷窥，第二次邀孙娅吃饭发现两人旧识；欢爱后男下女上的姿势象征男性控制性欲上的软弱和失败。

洪尚秀最佳，尴尬美学自成一派，虽重复母题，内里细微差异的表现仍令人着迷；就像是伤疤被慢慢揭开的尴尬和痛楚，你痛恨有人竟切中你微妙不可言说的心事，你很想从画面里把他揪出来痛斥一番。结构对仗工整，4段式对称，两场雨两个女人，一句被问畏缩一句主动陈情，两男两女空间上的平衡，一切完美。

生活就是这样，爱你的人教会你爱人的能力，然后你离开他/她去爱一个不爱你的人

洪尚秀镜头里的男女关系实在值得玩味。再失意的男人也是男人，再无措的女人也是女人，不论男女任何一边先袒露心迹都在感情上落入下风，生活的发现，无非就是你瞒我瞒，你骗我骗。洪尚秀还想说的是，枕边话，犹不可信。对，做爱时候说的情话多随事后烟飘散。

没记错的话，大概是继《海边的女人》后看过的第二部洪尚秀导演的片子。他的片子居然都差不多相似的套路：两个男人旅行，遇到一个女人后分道扬镳，男主角总是要英俊一些，并且要跟至少两个女人ML，之前在小酒馆里喝一堆清酒至微醺。结局总是各走各路。喜欢电影的海报，金相庆被雨水浇透的脸，额前湿湿的留海。眼神不好的我误以为他左边的嘴角叼着一支烟呢。初识他是在《最爱是谁》，一直觉得他表情太过简单，所以总觉得他是没演技的男演员。现在看来，他那张貌似无辜的英俊恬淡的脸下面掩藏着的实则是丰富呢。

4.5“虽然做人很难，但是我们也不能成为野兽”，洪常秀的视点和情感把握就像这句话一样犀利。依旧是相同的母题，我爱她(他)，她却爱着他。知识分子精神世界的飘渺和颓废，最终寄托在三样事物上:旅行、酒、性，而这三者总是可以产生奇妙的化学反应。短暂相拥换来的只是雨中的转世之门。

尺度好大……结构真是精巧（简直是严格的镜像结构嘛）。洪常秀的侯麦化应该就是这部开始的。

如果说你看到的是男人的本性，男人的欲望，男人的自私，男人的贪婪，那么，女人呢？起码这几位都是不安分的主吧。发现我们也只是被愚弄的棋子，是被生活愚弄。

继《夏夏夏》之后，12小时内看的第二部洪尚秀作品。两部都喜欢。据说，如果你喜欢洪尚秀的一部电影，那你每一部都会喜欢。

她爱他他爱她。你爱我我爱她。他爱她她不爱他。咦?怎么这世界已经没有人相爱。怎么这世界每个人都不快乐。怎么这世界每个人都爱别人不爱自己。

洪尚秀的情欲的悲剧源自于它的空虚，它的言不由衷。情欲无情只有欲，即使偶有真心，却也难有善终。男性视角中的女性首先是肉体，是占有，而女性的渴求却往往是感性的神秘。性爱似乎是男性的最后胜利，但那其实只是女性的某种成全而已，故事最终逃不脱男人的无情或是女人的抽离，总有一人会被掏空身体。

结构精巧又浑然天成。男人是迎来送往，女人是欲拒还迎。老司机看到机会就上，遇到真心就躲。相较后期作品的轻盈，此时的洪尚秀明显有一种下沉感，既满怀期待又自甘懦弱。

两个女人，两段爱情，同样的结局。只是在这两个故事中，传统印象中的男人女人早已无法分辨，每个人都是合二为一。

★★，七星电影。含混的情感与复沓的情境失去了主导的层次，在雨中难解难分。洪常秀最好的男演员。

做人很艰难，也不能变成一头野兽啊，可是男人们总是下半身优先于大脑。

老洪还没开始剖析男人的劣根性之前，男主难得坦率可爱。面对在上床之后留下同样句式“你中有我我中有你”的两个女人，男人果然还是更倾向狡黠的那一个。男主面对心仪之人除“我爱你”之外也可以说出“有了你，我便不再想有别的追求了”这种动人情话。最后算卦总算是幽了一大默，喜欢。

两段式的对比：女人要爱，男人不给；男人给了，女人不要。前者文艺流、后者生活流，同样的吃饭、做爱。而生活的发现，尽是庸常破事，置身其中不免尴尬、衰败与伤感，一如蛇的寓言，到处都是无着落的情欲，同时洪尚秀又能叫你跳脱出来，面对生活大笑不止，重复的台词每次都有不同况味。

没记错的话，大概是继《海边的女人》后看过的第二部洪尚秀导演的片子。他的片子居然都差不多相似的套路：两个男人旅行，遇到一个女人后分道扬镳，男主角总是要英俊一些，并且要跟至少两个女人ML，之前在小酒馆里喝一堆清酒至微醺。结局总是各走各路。喜欢电影的海报，金相庆被雨水浇透的脸，额前湿湿的留海。眼神不好的我误以为他左边的嘴角叼着一支烟呢。初识他是在《最爱是谁》，一直觉得他表情太过简单，所以总觉得他是没演技的男演员。现在看来，他那张貌似无辜的英俊恬淡的脸下面掩藏着的实则是丰富呢。

难怪说温柔刀最致命，洪尚秀几乎时讲了一则圣经似的寓言，夹杂着千丝万缕失乐园般的情欲内核——我一直觉得在洪氏作品里，爱情只是更广袤情欲的一个子集；镜头所至的风景与人，无不是大巧不工的内在美，绿幕分章颇有种读一本文艺小说的节奏感，而由电影情绪弥漫开来的感伤氛围，逐渐与观影者融为一体而产生的共情，能在一瞬间激发出生理性的泪水，这妙不可言的感觉不比任何形式的高潮更逊色。

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