传统v.s.现代，情节剧。小津不甚有名的作品，不过田中绢代真是一脸圣洁，演技精湛。高峰秀子的“表演”非常抢眼。《刺猬的优雅》里米歇尔太太念念不忘这部电影，想来大约还是与其中多次提到法国有关。不过，京都的山，不是山茶花的颜色啊……明明是小豆汤（汁粉/しるこ）的颜色啊……

＃私人影记＃节子（田中绢代饰）和满里子（高峰秀子饰），代表了日本战后女性的两个截然不同的方面。她们对陈旧和崭新进行了一番争论，后来小津的爱将笠智众饰演的爸爸，说了一句点睛之笔：做自己最重要。节子也选择了忠于自己。ps结尾正是刺猬的优雅里米歇尔太太念叨的场景。

田中娟代总是演凄苦的角色呢，高峰秀子真是光芒四射呀。

这片确实有点怪。从女主节子是酒吧女老板上它像是成濑的电影？从不幸婚姻眷恋旧爱上它又有点像木下惠介？然后小津在一个很像是别人更擅长的题材中注入了自家元素，结果非但没有别开生面，甚至连基本盘都失手了：雅静空镜配合轻快音乐的过场、以及高峰秀子的“过分”俏皮活跃的性格，感觉与整个故事背景所处的困顿艰难的经济境况和影片所呈现的转暗趋悲的情绪脉络不太搭调？而三村突然连续重力掌掴节子的情节，既在节奏上有点失控，又在结果上有点搞笑——竟然没在脸颊留下任何痕迹？紧接着，愤怒的高峰秀子想去追打姐夫，先抄起扫把觉得太便宜他了，又换了把斧子？可这本该是近乎无厘头喜剧才可能支持的戏码，想想点秋香里棒子和更大的棒子！

我真的很讨厌这片里的姐姐，谁也别拦着我！

秀子一脸委屈地吐三次舌头。秀子捏住猫的脖子把它从沙发上提了起来。秀子捡起报纸好意跟姐夫讲话，姐夫却不耐烦，秀子又把报纸丢回地上。秀子背诵姐姐的日记调侃宏。秀子跳起芭蕾舞步。秀子支颐交谈。秀子噘嘴然后坐远了。秀子怼姐姐怼得漂亮。姐姐你出去，让秀子抽枝烟。秀子模仿莺啼惟妙惟肖。秀子一遍遍说着跟我结婚吧。宏你疯了吗，竟然拒绝秀子！秀子提了下丝袜又把鞋子甩在一旁。秀子笑着磕了磕牙。秀子又吐舌头了。秀子对着柜台砸酒杯。秀子提起十字镐去追姐夫要为被掌掴的姐姐讨公道。啊，秀子尖叫了。秀子的卷边小呢帽真好看。秀子咂咂嘴说京都的山像是小豆汤的颜色。

姐妹二人关于“新与旧”的争论或许是小津对于自己艺术旨趣的再次确认和坚守？像！又见两人那整齐划一的步伐，从《年轻的日子》到《秋日和》，这几成程式化的套路小津没有厌倦，我们也没有。

因《刺猬的优雅》中京都豆沙色的山而来，看罢完全可以理解为何法国人会喜欢本片，为何我们优雅的门房勒妮会对这句台词念念不忘。小津凝视平凡的生活，通过一对姐妹，展现了日本传统之美与新旧交替时代的女性思潮。一如既往地，有小津电影中世事洞明的父亲形象，有温婉慈悲的女性形象，有包容达观的价值理念。新如何，旧如何，只要自己认为正确的便去做就好了。很喜欢最后的结局处理，姐夫未必没有心，或许是以死成全节子；而节子没有亦步亦趋地弃旧迎新，而是选择一个人从容地生活，并从京都豆沙色的山中品尝着美丽与哀愁，这是日本的物哀文化，也是旧时代的人们活下去的精神气药。这没有什么对错，只要是自己的选择便好。这个道理，在今天也是一样。

当小津放弃了他的风格，结果会多么失败。透过这部作品可以看出，多重主题（新旧对立，战争，家庭，物哀的夹缠），固定演员与情感表现方式，美学。当失去了这些，小津就变得毫无力度与复义性，单薄不堪。

主题就是：幸福在哪里？剧情是沟口健二式的（小津坦陈：大佛次郎原作很难改编），摄影是厚田雄春式的，只有节奏感，还有晚春的余韵。夫妇的隔阂是怎么也除不去的，只有高富帅的宏，远隔云端。怪不得Acacia酒吧的题词说：或逢喜事而饮，或无端而饮（堂吉诃德）。

戰後新舊思想的兩姐妹對比，田中絹代讓人心疼。中後情節變化很戲劇，不太小津看起來怪怪的。和片中妹妹一樣，淺嗑一口田中絹代和上原謙。活潑可愛的高峰秀子引來全場男女老少大笑［主要是老大爺們

生活的阴影。细节呼应做得不错，几处不那么小津的段落也点到即止。但是整个故事还是挺陈旧的。高峰秀子真是可爱啊。/为了写稿子看的，也不知道要写的山茶花在哪里……

又见暴力镜头。掌脸戏在小津有声片里大概就出现过两次（另一部是《浮草》），田中绢代还在《风中的母鸡》里滚过楼梯，与原节子司叶子等人的待遇比，差不多也算是最虐女主了。据称本片剧本和选角都是指定好的，难怪情节很琼瑶，堪比《东京暮色》，好在导演够风格，狗血将将洒出，就被豁达给掩盖了。

高峰秀子真是漂亮又机灵啊！跟《女人步上楼梯时》完全两个感觉。片子有点《理智与情感》的味道，战后创伤、女人的觉醒

姐妹俩一静一动，一传统一新派，由姐姐的日记和这个不循规蹈矩的妹妹催化，改变了姐姐的感情世界。戏里的角色设定，使得高峰秀子尽显活泼跳脱，更有表演发挥空间。戏剧冲突感在小津作品里也算偏强烈一些的，掌掴的场景其实在小津三十年代作品常有，倒不算罕见。搁置下父母亲情，重点戏份放在男男女女之间的爱恋纠葛，这点才是少有的。

如此情爱故事，一度以为出自成濑之手。其实仍旧是小津最拿手的家庭题材，父亲与女儿也是永远不变的搭配，只不过这部的重心转到两姐妹身上，高峰秀子全程卖萌，田中绢代全是苦情戏，传统与现代的对比也非常有趣，不变的仍旧是那个慈眉善目的父亲笠智众。

乍看不是很小津的作品，爱而不得的故事有几分成濑巳喜男的调调，高峰秀子也过于活泼了些，而且父亲视角基本缺席。感觉小津是想尝试些不同的风格，主题上是拥有新旧观念的两姐妹在爱情与生活中的差异，并没有非黑即白的论调，反倒是重新定义了所谓的“新”，那就是不会过时的东西，而不是去赶潮流。最终有情人虽然没能眷属，不过姐姐能做出自己的选择又何尝不是一种自由。

田中绢代和高峰秀子这是什么神仙组合。田中绢代演起这种凄凄惨惨戚戚的大和抚子是真的贴合她的颜。姐姐真的是验证了能吃苦的女人就一直吃苦的真理。什么狗屎丈夫，真恶心。不过姐姐没和初恋一起倒也不算BE。结尾是典型的小津的结尾。妹妹真可爱。两个不同世代的日本女性的对比和思想的碰撞。猫很多的一部电影，猫可爱。家暴丈夫换个片场可以直接演夏目漱石或太宰治了。御用老头就很印象里的日本老头那种。父亲和妹妹的对话也很好，父亲说了些不错的台词。最终亲姐妹才是最值得依靠和一起走下去的

想喝酒的时候喝酒，不想喝酒的时候也喝酒。

很有意思。涉及到婚姻，新旧日本，“真正崭新的东西，永远不会随时间的推移变老变旧”。

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