黄金时代拍中国，难免阴阳怪气，但这片底子里倒有丝雅致，也依托于Missy的美。袁将军初看似环球怪物片中走出的形象，女主关于他的梦境最好诠释了这点，线条嶙峋的异国人，也有其格格不入的温和魅力，甚体现在性上。空荡府邸，吞下苦茶的他确是个有光彩人格的角色，“他或许是你发边拂过的风“

本片让“丑化”和“脸谱化”这两个常见影评贬语真正回归其字面本意：由于缺乏足够数量和素质的亚裔演员，好莱坞涉中题材华裔角色只能以白人乔装涂面改扮，可那扮相在东方观众眼里实在假烂蠢萌到惨不忍睹，以至即使作品主题的确存在一定程度的进步思维与包容意识，最终仍难免落下较比强烈的辱华观感。

剧本，角色和表演都好棒啊，魅力十足。要说奇怪的感觉也是有点的，不过经典伤感的故事气质减弱了特定背景的刻板奇葩感。

这部电影初衷恰恰是反种族歧视，这一点从本片题眼（Megan的梦）中更加英俊正面的袁将军击退了早期好莱坞镜头下典型的傅满洲形象即可看出，而开篇白人上流阶层的评价则仅是导演有意布置的、展现西方中心主义无知傲慢的反面教材。为了借歌颂东方的神秘美德回望批判欧美现状，FC甚至不惜浪漫化、奇观化了中国人的形象，如用绣鞋传递情报、醉酒捞月溺亡以及结尾“他死后说不定化成了鼓动船帆拨弄发丝的风”等。尽管刻意润色弱者缺陷远非最彻底的追求平等手段，同时作为拯救者的角色依旧基于基督教道德，但我认为FC的尝试仍然可敬。减一星在于：1）袁将军最后自杀的本质逻辑还是将男性的陨落归罪于女性；2）袁将军所代表的中式功利主义社达价值观皈依文明的一刻即告覆灭，过于托克维尔了，私以为没必要：3）内景和服装欠地道。

站在外国人的立场上来看，这部片子的制作已经很好的抓住了那个年代中国社会的特点了，不存在太多抹黑中国的内容。Barbara演技大大好评，制作看上去是大手笔，镜头语言已经非常纯熟的Capra。袁将军丢了江山财宝赢了美人却喝茶自尽，人物动机不足啊

特别复杂的片子，四处不讨好，所谓亚洲人刻板印象和好莱坞浪漫爱情，如今看来有点戏讽。这部电影的存在本身就很微妙：跨种族恋爱的桥段，既是禁忌艳情的卖点，又是电影不卖座的首要原因。彼时观众心理不适，电影不得已突破了好莱坞的热吻大团圆，留下迷茫的女主漂泊海上。

凡是和东方文化沾边总是显得不伦不类，除去美国人对中国内战的种种曲解，手法上最难能可贵的是在战争大背景下的一种优雅气氛。有人说这是暗指阎锡山，片中出现了将军的“袁”姓一瞥。

这片子有好几个不同寻常的标签：Pre-code好莱坞时代，代表着严苛的美国电影工业审查制度；西方想象中的中国内战时期，代表着误解的刻板印象和脸谱化刻画；前Capra作品，一个刚刚在好莱坞能拿到投资拍电影的屌丝导演；两面不是人，被当时的中国电影审查委员会强制要求删减辱华台词和战乱描写镜头以及美国国内妇女团体抗议白人女性怎么能爱上中国人还爱的死心塌地；然而内核简直完美契合晋江言情巧取豪夺霸道总裁文简直罗曼蒂克好吧，不同种族不同身份的两个人互相囚禁互相企图影响对方的拉锯战颇有看点（男主一身军装太帅了女主美到不行）

三星半，背景设置于内战中的民国，全片在布景上营造了梦境般的质感。在女主的梦里袁将军击败了傅满洲形象，也算是有意破除种族歧视。而在最后江山尽失之后，袁将军选择服毒自尽，为这个角色留下了最后的尊严

太浪漫了（中国将军和美国女孩都太罗曼蒂克了），也太精致了（布景，灯光，化妆都太美好太虚幻了）。。。这不是真实的中国而是水墨画里的中国。。。那个梦颇得弗洛伊德的精髓。。。PS可以与上海快车对比观看

Lumiere2014第一片。法语名《长城》，语出芭芭拉·斯坦维克在片中对NilsAsther说：你们早就在自己周围筑起了长城，不让任何感情触及你们的灵魂。相比其他“辱华电影”，该片对东方形象刻画较细腻，尤其是在片尾伤感自杀袁将军竟一度成为女主角性幻想对象。片中主要东方女性李玛由日本人ToshiaMori饰

怎么说呢，靠想象拼凑成的四不象美学，观看过程中我也不会带入身份，纯纯猎奇了。阿斯瑟的将军扮相虽然充满刻板印象，但又有一种？优雅阴郁的帅气感。这种妆容扮相也只能存在于那个特殊时代了。

「也许他现在是一棵樱花树，也许他是那推动风帆的风，也许他是吹过你头发的风。」弗兰克·卡普拉时常展现他的天真理想，却从没有这么诗意浪漫。他用一场军阀江山倾颓和基督信仰破灭的失败，完成了一次对种族隔阂的冲破，也塑造了一个不太卡普拉的复杂男主角。GeneralYen有残忍的慈悲，有优雅的杀伤力，有莫测的天真和显而易见的城府，最后用赤裸裸的金钱与权力来献祭某种欲望的隐晦目的。约瑟夫·沃克朦胧的镜头，让这一切蒙上了无尽的浪漫悲情。1933年的好莱坞电影，不同种族之间的情感关系仍被明令禁止，而宗教道德掌控着电影审查，卡普拉既反种族歧视又质疑基督传教的空洞伪善，让这部电影显得超越时代。

3.5+竟然是Capra的B-side...除了美到落泪的Missy以外哪有任何元素像是（成名后的）Capra出品啊，浪漫凄美的结尾甚至有一股子鲍沙其味儿！传教大白话部分依托于影片营造的优雅气氛竟也不显得太令人无语，鬼魅般的吸血鬼梦境和微妙的sexualtension更是惊人。不过由白人来扮演一个外形如此刻板的“中国人”还是不可哈。

“虹膜”最新推了一篇关于《袁将军的苦茶》的译文，一时心血来潮找到资源。pre-code时期、卡普拉成名前的作品，有点不可思议。当时只有白人才能饰演重要角色的中国人，当然黄柳霜是个特例。傅满洲式的妆容怎么看都是怪异的。但电影的内容是anti傅满洲的，在女主梦境中，袁将军打败了邪恶的傅满洲，成为女主的英雄。跨种族的暧昧无疑是两头不讨好的，中国人要抗议其辱华，美国人抗议白人女子怎可以倾倒在亚裔男子脚下。其实不用带太多偏见，就当一个奇观，一种东方情调的臆想。约瑟夫·沃克的摄影很美，把芭芭拉·史坦威克拍得闪闪发光，让人想到冯·斯登堡的同样洋溢着异国情调的《上海快车》。

居然，还，行？！本来做好了会被冒犯到不适的心理准备居然真的，还可以？尤其那个结局，什么化成cherrytree或者化成抚过你头发的风这种又浪漫又creepy的，也太亚了？！逆向butterfly挺美的，interracialtension最后靠死化解，性张力倒是一点不缺。Sheik里有个lastminutetwist所以能合理化he，这边一出场就知道是无望的罗曼蒂克，怎么比起来接受度还更高点？以及orientalistconsumerism针对的femalespectators从某种意义上增加了femaleautonomy。所以其实如果Yen不是yellowface而是真亚裔演会是另一部TheCheat吗？

外国人拍的本国戏，本国人要考虑好了再看

虽然西方视角一直带着有色眼镜观察与认知充满神秘色彩的东方文化——从未看透和理解过中国，对于「彼岸」一厢情愿式的想象和刻画正如「袁将军」那张狰狞又恐怖的「鬼」脸。但卡普拉这部浪漫主义批判作品也极易遭到东方视角的误读：他或是在借遥远而模糊的「内战」背景与水深火热之中，作为概念存在的中国人之名，对以基督文明为代表的西方普世价值观的真实性提出质疑，并试图揭穿它的伪善面目。身为「在华传教士」的「斯崔克博士」只是一个有血有肉的傀儡——圣母般的女主角与「已死的上帝」谈了一场恋爱，并心甘情愿做「袁将军」的奴仆，忠诚于它所代表的「救世主」文明。影片的讽刺之处在于，倘若她的「未婚夫」被《袁将军的苦茶》迷晕之后，尚未对她本不坚固的「信仰」构成摧毁性打击，那么，她相信的「信徒」反叛出逃，或是压死骆驼的最后一根稻草。

我不清楚本片看似宏大的主旨是真实的还是来自混沌的主线。

D’1finesseempathique,Capradépeintlesdésirsinassouvisrésultantd’1amourinterracialimpossibledansl’exaltationd’1sensualitéexotiquesanslescontraintesducodeHays.Latriomphedessentimentslesplussincèresfaceàl’hypocrisiedumoralismereligieux.

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