“喧闹浮华，玩物丧志，无尽的欲望让人永远孤独。”维斯康提电影中我最喜欢的一部，兰卡斯特诠释的老教授角色的内心戏比11年前的亲王更为复杂！

维斯康蒂基本是位水准均衡的导演，任何普通作品都不会太令人失望。此片设置如果被工业模式和平庸导演拍，会成为个轻巧的庸俗情节剧，而此处是导演多年观察思考感受之呈现：惯于迷恋“高雅艺术”（古典音乐、绘画）的旧式贵族与战后新式暴发户粗鄙“空虚愚蠢无用”在相处中对照，法西斯右翼掌控经济政治命脉下，曾经的68革命青年成为贵妇人豢养的情人，在赌博吸毒狂欢中滥掷生命。暮气沉沉的导演/教授目击1970年代中革命浪潮褪去的无望，“（科技）进步的代价是毁灭”。对白写得非常好。场景与镜头足够歌剧式宏大。

贵族家庭吵架，doi也必不可少。

Viscontirécusetoutvérismepourdépeindrecetélescopagededeuxmondes(oudeuxépoques)quientraîneparlasuiteladécadencedel’unetl’anéantissementdel’autre.ClaudiaMarsanichatoyante

豹和TheDamned的双重延续，旧贵族与资产阶级的相互迷恋相互折磨。教授是走上下坡路的萨利纳亲王，完全意识到孤独并遁入其中，却依然具有使那些取代他的豺狼感到好奇、想要引诱的神秘魔力——Lietta和Angelica，两个少女的吻何其相似……而他本人也在他们狂暴生命的漩涡中体认到自身逃遁的无力。

维斯康蒂身上的贵族烙印和左派思想的矛盾在这部上体现的最明显，教授局外人知识分子的孤独，全面投射在楼上乱糟糟的一家美人身上。而且本片完全就是为贝格量身定做的，教授和阶级反叛者的关系对应现实里维斯康蒂和贝格。

至少4星半，一部被低估的电影，观看过程中我一直目不转睛。导演在运用房屋空间的隐喻时和在处理教授与康拉德的关系上透露了他内心的秘密。艺术的迷人之处在于，创作者可以堂而皇之地在作品里灌注自己的符号、美学和修辞，以将自己的意图埋藏在任何他想使用的意义层次上。维斯康蒂显然是此中巨匠。

第15部维斯康蒂，纯室内情节剧。1.该作可与《豹》比对观看。旧贵族伴随时代的变迁逐步迎向衰亡，身为前“萨利纳亲王”的老教授优雅、从容而克制，却隐居深宅不谙世事，资产阶级的移民一家则混乱、粗鲁、庸俗。维斯康蒂通过老教授的视角审视时代的变革，以房屋作隐喻，资产阶级闯入旧贵族的原有平静，“豺狼取缔了豹”，房屋被分享、被摧残，甚至亦将被占有（新旧两派装潢同意）。康拉德自身的矛盾性使他成为资产阶级的背叛者，却又不足够为旧贵族所接纳，所以只能遭受毁灭（台词“毁灭是进步的代价”）。2.同性暗线；乱伦情结。3.知识分子在政治和道德之间寻找平衡，即便明知这是不可能的。悲痛注定和其他东西一样被遗忘。（8.3/10）

#FIFF25#像布努埃尔总是吃不到晚餐的客人，豪宅里也有一群持续不讨喜的贵族，而主角这样带有维斯康蒂本人影子且妄图维持旧世界荣耀和试图保持超然的旧贵族，也仍处于资本主义的某种宿命阴影之下，豪宅则是整个系统本身。虽指出68后，但电影由于隐居空间的封闭性而更接近于去时间性的戏剧，观众通过无政府主义等行为而意识到影片时下的环境，而观众越是意识到人物具备对家庭、社会互动的需求，越会发现人类本质的孤立和精神脆弱，外在越是变革，固守的贵族内在则越显理想化和颓废。

好悲伤的电影。其实，我已经不再觉得威斯康蒂一定要制造贵族与资产阶级的分别，对生在此时此刻的我来说，这是悲悯、爱、艺术与欲望、名利、自私的分别。教授捧着康拉德的头颅泣不成声时，我也几乎失声。

他如古卷，他是钻石；他如夜幕，他是芒星；维斯康蒂的两位爱将如此相得益彰

死气沉沉的开始，死气沉沉的结束，妖孽只是过客，最终只有孤独相伴

“乾淨利落的突破是不可能的”。客人又多又吵，很容易聯想到佈努埃爾的泯滅天使，當然還有維爵爺自己的那兩部代表作。純正的室內情節劇，居室自成一個系統，但作為去世前兩年的作品其實這間屋子本身也已經是垂垂老矣了，或許只是以怠速重新吸收可能性。說到維爵大家會很自然地想要多談些電影之外的東西，比如他的私生活、出身和站位。雖然不能囿於機械因果律但他的確至死都是一個貴族，至少在我看來——他把一切都安排地太“妥帖”了，像編年體似的（我費永遠做不來這個😆），每個人物都有其專屬的點和線，因此這恰恰導致了UOB的缺失。維爵總是筆挺地站在那，戴好一雙白手套，小心翼翼地展開畫卷，畫上有一些修改過的痕跡，底稿還若隱若現的，在那邊上有幾點小記號，這是不總叫人大驚小怪的。大地在波動，到最後大地已完全沉降，維爵就這樣睡過去了

07.09.2018法资这片被归类到博物馆电影还是有点恍惚，油画和配乐，外加专注而情不自禁的特写镜头，Conrad，除了爱没有别的了，从心跳到心碎，心电图的心率对于没有了爱人的恋爱中的人来说，只留下了毫无意义的心率，而且作为一个老人，那和死又有什么区别呢，我以为他还太年轻不够懂我，但原来他是真的一心向往着我呢，一切都来得太突然又太惨烈

只能缅怀，不能观看。整体场景不错，房子简直太棒了。但人物关系腔调等实在显得无聊。这就是所谓新旧贵族之间的各种纠结。结局是男主青年自杀身亡。其中涉及某个艺术家的作品，教授有很好的的收藏和鉴赏趣味

8/10。尽管在室内拍摄完成，但维斯康蒂精心设计了做工精美的生活场景，从教授收藏的油画，到内墙贴的昂贵丝绸布料，都代表了老教授对过去深沉的眷恋和中世纪绘画的热爱。老教授在偌大的房间中独坐的全景镜头经常出现，他的孤独与闯入他生活的那个家庭显得格格不入。声乐的运用也与人物心灵相匹配，老教授坐在沙发上看书时，嘈杂的电话铃和楼上年轻房客播放的音乐，打搅了画面的安静，使他的守旧固执和他家房客的旺盛激情形成对比。老教授在行动上是缓慢的，这受限于他的思想，也是源于囚禁他的生活空间。高潮餐桌戏，教授忍受着衣冠楚楚的赴宴者们互相羞辱、揭发彼此的丑行然后厮打起来，墙壁上表现家庭美满场景的绘画将教授融入大家庭的渴望变为一场闹剧，结尾孔拉德用厨房的煤气炉爆炸自杀，房子里又剩下教授孤独一人，他仰面躺在床上涰泪着等待死期。

意大利貴族導演Visconti及其愛將。低調而紳士的BurtLancaster。階級差異時代差異。老貴族老思想老體制。配角都選的不錯。拍的也不錯。

7.8/10。①「旧贵族＆退休教授男主、来他公寓租住的伯爵夫人（粗俗的新兴资产阶级）和她带的人（其中包括她的男小三A，一个参加了五月风暴的左派）」这些人之间因观念/生活方式的不同而引起的各种风波/碰撞，其中一大叙事线是男主与A之间的惺惺相惜甚至同性情结。②男主人设影射维斯康蒂本人。③精美华丽且表意有力的摄影美术是高水平，但作为传统故事片叙事很（ifnot较）淡/拖，扣1分。

这部片子凝聚了太多维斯康蒂个人的审美、情感、记忆、政治与生死观。那些早已在过往作品里宣誓过的和难以启齿的，所有内容融合在一个两小时、寥寥几个人物的室内戏里，一般人真的做不到。老教授最终无法在政治与道德之间和解，于是就如康德所说一般，不效忠的结果就是“寸步难行”。

教授和康拉德是一样的对时代和人性失去信心的人，才会惺惺相惜。只不过教授有资本退隐，主动与时代脱离；而康拉德身处时代洪流之中，被裹挟席卷，无处可去。二者都要走向湮灭，衰亡者反而要目送爆毁者先走一步，自觉希望断绝，无限凄凉。

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