所嫁非夫是叫兽，所割非绳是宿命，所托非爱是情郎，所犯非罪是痴情，所畏非死是人言，所告非白是死谶。

法庭上，除了她以外，其余全是男性，于是法庭变为原始森林，她就像是被饿兽所包围的弱小猎物一样，满心都是惊慌。作为旁观者的他们憎恶女性的反抗，认为妻子是丈夫的从属物，先行在心中进行了一场“道德审判”，然后认定她有罪，而在我眼中，在那种情况之下，她是否故意割掉绳子让丈夫摔亡根本不能被拿来讨论，因为不割掉绳子，最后她也会因为体力不支而堕亡，在这种情况下去审查她的动机再去定论她是否有罪十分可笑，正如电影里的辩护律师说到，如果她是一个男人，这场审判都不会存在。实际上，他们痛恨的不是她割断绳子这个行为而是她割断了男权社会的脸面。所幸法庭不是菜市场，最终她被判无罪，而悲剧并没结束，在她向年轻的情人坦白当日的心理之后，他一脚将她踢开，之前口口声声的爱化为乌有，所托非人啊，在这种打击之下，她的心最终完全碎裂了。

他說殺人的人不會愛人，他的未婚妻說：為你付出了所有乃至殺人的女性才愛你。就像刺穿他男性最後的虛偽的假面一樣，他不愛她，那是由憐憫和被女性的虛弱而誘惑。真正的愛情就像幽靈，聽過但從來沒有真正看到過

7-9-20084:30pmhkfa

1.她爱得那么深，爱得那么认真，可还是听见了他说不可能；2.爱超越了人性、道德，若尾文子诠释了什么叫作爱；3.你根本没有爱她，你没有爱任何人，夫人还有我。我也不知道我有没有爱过你，只有夫人真正爱过人，夫人用生命爱你，因为爱你才杀了人。但是女人都是这样，女人心中只有爱，不管什么犯罪都做。

我就是奔若尾文子去的

前提是不适合的婚姻和可恶的丈夫，然后故事设定了一个游离于人性边缘的道德悬崖即：当妻子和丈夫登山出现事故只能保全一个的情况下，妻子该如何做并是否要背负道德包袱。在社会用道德一言堂批判这位女性的时候，是否考虑过冷暴力的恶果？妻之告白是不可能的，孤立无援的女人是活不下去的。推荐-

我好难过...

我靠文字太漂亮了

若尾文子好美

一个不幸的女人，爱的太多，被爱的太少；喜欢增村镜下的若尾文子

可怜之人必有可恨之处

爱的挽歌，不敢说增村保造最好，但可能是他最靠近主流审美的一部了，塑造的彩子可与沟口成濑的女性角色比肩

若尾文子演得非常令人讨厌，动态反而全无魅力，是精致的美。通篇是欲望的挣扎，和爱没有什么关系，增村肯定了这种欲望，但对欲望全然的屈折在我看来当然是恶的。

重看。法庭戏的调度相当独到，好莱坞传统（普雷明格等）主要镜头有展示表演的作用，紧张感在于长镜头里的张力，这部则主要是展现相当夸张并且不平衡的压迫构图来呈现出故事中的道德焦虑，有波兰中期电影感觉但更多是日本式的小市民思考，有意思。很希望中国能有人学习这招拍摄一部法律悬疑片啊。

别无选择

对妻子在危急状况下导致丈夫丧命的审判，就像记者说的“紧急避难”一条，法律意义上应当没有太大异议，可检察官竟然有妻子应当殉情如此无法律素养的想法，可笑地在道德上进行审判，妻子说“婚姻的不幸导致成为嫌疑人”，更直白地说妻子的身份便是。电影有展现出社会对女性一惯的剥削，老师对学生的性骚扰，妻子还得兼任免费助手和保姆，离婚得看丈夫同不同意，这些都是在法律或者惯习中女性受到的不公平待遇，宣判之后着重描绘彩子对爱情的执着，何尝不同样是社会文化塑造的牢笼。能看到彩子的爱与欲，不是纯粹的无瑕疵受害者，可惜还是走向了执着于爱的悲剧，可能这是上世纪的惯常手法，用女性悲剧来反映现实困局，女性夺回主体性的唯一途径就是死亡，而现在从与之类似设定的《分手的决心》《坠落的审判》中则可看到女性形象更加复杂更有主体性。

結案之後像差了口氣前面一路都很緊湊層層遞進猜得到的結局猜不到的豐富心理變化這才是厲害之處吧再大力攻擊假仁假義鼓掌

若尾文子的爱总让软弱的男人们鸭梨山大。。。不是每个阿兼都有那种运气遇上清作。。。

彩子恋爱脑不喜欢、幸田虚伪也不喜欢、这部电影不咋喜欢

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