作为《这个女人》的制片人，感激混合着欣慰，五星完全不足以评价这部作品，更加深刻体会到了女性电影的创作道阻且长。唯有继续努力！

那么真。那么好。像是浑然天成，其实针脚细密。她是受限的，她是跳脱的，她付出与承担着，她任性并反讽着。而她个子那么小，眼神还带着孩子气。这个世界对女人有巨大的定义与要求，有些轰然作响，有些暗刃潜藏。而我们要爱她，夸她，站在她这边，“你真的很好很好，足够好。”

女主是现实中的万千女性之一，但又是独一无二的。伪纪录的方式方法，演员演出的几乎接近于自己的生活，当它暴露着更多人性问题时，无疑它就是可信的。从这角度来说，这是一种人性观察的独特女性样本，同时也是早已司空见惯的大直男厌女模式的性转版。

＃VisionsduRéel20235-在充满情绪渲染（掉帧／主角与不同空间的关系）的部分和自然的采访／对话的“纪实”部分之间自然流转，结尾的巧思太厉害了，以假乱真

灰常First，敲可爱的一部小而美。还好参加了映后会，要不然会被骗过，以为是偷拍混合伪纪录，导演却交待说是100%的剧情片。除了使用群演和本名出演这些高仿真，素人女主一言不和就冲破第四堵墙，直接面对观众吐槽，甚至在母女口角的一场戏中，观众还能得意地截胡几个演技掉线的“妈妈”管不住地瞥向摄影机的眼神儿（事后才知道是多么绿茶的设计）。电影如此处心积虑的混淆边界，志不在与观众在表演与现实之间藏猫猫，而是在彻底消泯掉女主和观众之间的隔阂之后，好令观众为她身上那种彻彻底底的自由、勇敢、力量和狡黠而震惊！在《芭比》在为新的两性话题坐而论道的时候，本片的女主已经含化了这块坚冰，带着坏笑“以其人之道还治其人之身”，并独自领受两性关系给予她的悲欣交集。

明明就是活得那么的拧巴，却又强装潇洒。一方面放不下与原丈夫结合给自己带来的物质生活（并非说纯靠老公养着，而是说依靠与异性结合形成一个财产共同体帮助她更好地在大城市立足），一方面又到处去找在丈夫那找不到的所谓的爱，还美其名曰拓展自我。姐，你活在这个循环里十几年啦，从来就没走出来过。像你妈说的那样，不要把结婚生子的这个决定的责任净推给自己的上一代，然后自己就有理由以一种不负责任的方式活着，“毕竟是上一代，是原生家庭，是社会把我塑造成这样的嘛！”如果你还承认个体有主体性（自由主义者还能不承认这个？），那你就承认恰恰是因为你自己的懦弱与虚伪，让你自己将明明是关乎自己一辈子的命运走向的抉择交之于他人来决定，如此一来，自己就如释重负了：就算我以后活得再烂，也是因为当初你让我选了这条路！你要负责！

耶以我来了～那我给自己打四星吧！一星留给上升空间哈哈哈～～～第一个长片电影第一个入围的电影节第一次参加颁奖礼迷迷糊糊得奖《这个女人》走出那个小世界了耶2023年瑞士真实影展（VisionsduRéel）Zonta女性电影人奖与灼光国际竞赛单元评审团奖颁给了我们感谢电影节为女性电影人和女性电影留有位置感谢我的女主角和制片人感谢我的艺术总监感谢所有支持和为本片付出过的亲友们爱你萌回头放映见💗💗💗

HKAFF-13-金马最佳新导演提名影片。既是一部在银幕上伪装成纪录片的剧情片，也是一部在银幕下伪装成剧情片的纪录片。映后给电影减分很多，现场观众问了很多挺尖锐的问题，但主创尤其是导演几乎都是用套话空话搪塞过去了，主创们敢于剖析自我创作，却不敢于直面观众表达，这到底是主创们被道德规训的悲哀，还是心口不一的虚伪呢？不过可以肯定的是，监制陈翠梅最真实，被骂厌女传统的她，用行动在支持一部反传统的女性电影！

本片社会价值比影像价值还要高，真该拿到大银幕上放放，让所有人一起讨论。它关于一个男性秩序下的非典型女性，放荡不羁爱自由，从不把任何一种社会加于女性身上的责任自认为使命，堪称一个规训的意外。形式上，影片刻意模糊真实与虚构，从一个典型的人物纪录片拍法开始，但又被一场赤裸裸的床戏给戳破。演员状态极其自然，真假难辨。除了美学探索，其文本价值更在于一种召唤——这个女人，虽然是假的，但可以是真的。影片最终完成的是一种“结构性的冒犯”，女主角就像一个扭曲力场，所有经过她的人都要产生弯曲（不是变弯），性别秩序发生倒转。这不是复仇、不是泄愤，而是自主，是宽恕。

#HKAFF20同样讲归乡的新片，平遥的几部男导演的作品简直老土的不能看，满屏幕溢出的都是自我ego，与之对比，阿烂的作品真是才华横溢。贝贝的演技同样惊艳--这从映后大家都在问这是一部纪录片还是剧情片就可见一斑，观众都分不清真假，只能说拍的太真，演的太好。更别提李害害和阿烂一同创作的剧本，那些秒到绝颠的对白，例如贝贝和妈妈的对手戏，可以说是23年以来最好的电影台词了--在书面文本和生活化语句里找到了绝佳的平衡，低一丝就太俗，高一分又太装，只有一个秒字可言。阿烂在映后说，我们观察到的就是她的回答，气场强大到压制了所有人，关于是否道德自己去看去想吧，她在电影里早就表达清楚了自己的态度。

从电影的第一秒钟我就确定我就是这个女人，甚至连发型都有点像😂看到她和妈妈，和外婆，和坟前父亲的对话，这种感觉更甚，最好笑的是，我刚刚有了一个女儿…可以说是在成为这个女人的路上越走越远😂你可以说这个女人是当代社会的一类女性，她的境遇也许和大家不完全重合，但她身上又有很多东西，所有女性都能从里面找到共鸣，这也许就是女性群体发出时代灵魂拷问。实在没法客观评，从境遇到心态，女主仿佛是我以我为原型的，真的是有被冒犯到🌝（褒义）

我跪下求你们观众映后不要statement了，哐哐哐给您各位磕头了，又不是你拍的片子你格老子口若悬河滔滔不绝紧说，说的还都是史

#First_Frame李害害的表演（或者说真实）具有一种特别的人格魅力，放进这个让人误以为是真实生活记录的影像里特别合适。尤其是对话，几乎毫无表演痕迹，有一种超乎寻常的真实感，足以让那些技术上的缺陷（甚至可以解读为故意安排的焦点不准或者收音失误）显得无足轻重。

当院线片用魔法打败魔法，纪录片用真实去对撞真实，它有如掉进你贴身衣物的一粒砂。娄烨科长推崇纪录，引大陆为超现实，并不是摊手认栽的意思，而是呼吁面对影像时，不要流于“谁在命里主宰我”，夺回主动，用机器去诠释自我，尽快从深海和湖底梦醒。这部片子，只是很小的案例，像返乡段落，去承受生命的雨水，辗转无奈，尤为自然，动人。

最出彩的是贝贝和母亲、外婆之间的对话，虽然是提前策划的提问大纲，但女人之间真实的反应是时间浇灌出的动人。相比之下《但愿人长久》极力模仿现实，却始终摸不到女性生命力的动脉。

看之前朋友说感觉影片的女主角很像我。看完，的确是很有生命力的女性形象，它不一定是虚构的，而是大量真实个体的呈现。恭喜阿烂。

人物状态好是撑住影片不垮的支柱。所有演员都够的上影节北影节金鸡奖最佳演员的资格，即使是虚构部分演员也情感连贯自然，这是水平所在。拍大量真实的生活片段然后悄悄塞进虚构的方法很聪明，也是表演上人物情绪能被调动起来的内因。但除此之外，影像停留在银幕，叙述回旋于表层心理，它成了拍摄者和被拍摄者之间某种内在互相心理炫耀的单一游戏。这解释了为什么导演要在结尾加上那么一段画蛇添足的人物对镜表白。聪慧过分外溢会导致内核陷于意外的空白。

叙事对婚姻家庭最高明的反抗不是创造一幕幕风流韵事的场景任女性情欲流淌而是劈开一道道虚实之间的裂缝它起于采访和影像出现断裂的一刻一直延伸到片尾对“丈夫”看片的自反性想象一旦被父权秩序框定就必然被跌宕游移的扮演和薛定谔的出轨所迷惑唯有跳出这套秩序方可像女主这类非典型女性一样向各种可能性敞开

emmm这穿着bra的船戏（武夷山哪家酒吧放了thecure

以纪录的形式展现出了一个女人超脱妻子、母亲、女儿身份之外的情欲生活，影像的“真实纪录”以打破第四堵墙的方式将观众重新拉入了一个精心编织的世界中，观众不再是旁观者，而是参与者、见证者与对话者。女人超脱于社会身份之外的内心世界朝向观众打开，我们也许会感到冲撞，但又成为了她欲望的共谋。她直白地展现那些不能为外人所知的欲望，极尽冒犯，又似乎只是日常生活中将反转性别的镜子。在她身上也许能看到自由和释放，但似乎又有着无尽的孤独，那样需要爱情的人是无法将爱情看作游戏的，也许有的人需要爱情，有的人需要爱人。

• 查看详情