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  • 安迪·沃霍尔生活选景:友谊与交集 Scenes from the Life of Andy Warhol: Friendships and Intersections(1990)全集观看
  • 安迪·沃霍尔生活选景:友谊与交集 Scenes from the Life of Andy Warhol: Friendships and Intersections(1990)

    标签:
    纪录片 / 短片
    类型:
    电影
    导演:
    乔纳斯·梅卡斯
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    影片始于1966年地下丝绒乐队与妮可在德莫尼克酒店的首次公开表演,以1990年圣帕特里克大教堂的葬礼弥撒落幕,记录沃霍尔在1966至1982年间的日常生活与工作,捕捉其所处的兴奋的社会文化环境,对其直接艺术活动的有限呈现植入其私人生活的文本中。对家庭录像的快速剪辑进一步分离现实,成为对围绕于沃霍尔身边的内心体验的记忆表达。该片出镜者还包括约翰•列侬、小野洋子、艾伦•金斯堡、米克•贾格尔和卢•里德等。(小易甫字幕组)...

210627/220115JonasMeka'svlogon/for/withAndyWarhol.

非常朋克剪辑简直目眩。有可能是bolex的逐格拍摄?总之剪辑非常厉害。找的配乐也很应景而且沃霍尔在家庭中那些父辈形象出现的镜头非常有亲和感。

日记。

地下丝绒与尼可在德莫尼克酒店的首次公开表演到圣帕特里克大教堂的葬礼弥撒,记录沃霍尔1966至1982年间的日常生活与工作,捕捉其所处的社会文化环境和私人生活文本。幕间标题的人物地点提示及诗意表达赋予历史文本意识以私密性。快速剪辑进一步分离现实,成为对围绕于沃霍尔身边的内心体验的记忆表达。

【MUBI】正如片名所说,本“片”就是对安迪沃霍尔的生活选片,没有任何故事主题性。但也正如片名所说,本“片”只是对安迪沃霍尔的生活选片,是个人崇拜下的“自私”产物,除了剪辑风格在尽力和安迪沃霍尔艺术风格靠近外,其他就像是粉丝挥舞着荧光棒告诉别人我很懂你,我很爱你,但是安迪沃霍尔恐怕不屑一顾吧

淡淡的

3.5

“nothingbutmemories·"梅卡斯的相机有放下过吗?

生活从眼前流过

cannotlovemore

60sthrough80s,partycrowd,rainymorning,oceansound,overlookingfromstudiowindow,farmersmarket...swirlingswirlingswirling,“nothingbutmemories"

lavidadeAndyWarhol

#MUBI

俱往矣,风尚依然。

3.5。补标8月。

It’sallmemoriesnow.

看下来是对视力的挑战。

8.5默片电影

手持摄影跳跃变速剪辑光影颜色变幻象征着安迪的插画风格。他开创的快速复制艺术品和个人包装的时代,也与画风一致,美国当代的艺术家生活,略眩晕

7.5生活流提纯品。

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    主演:
    类型:
    灾难
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    看了三集已经想给三星,朋友们劝我再看看,看到第七集还是只想给三星。我不认为全员演技炸裂,也不觉得歌曲选得很贴,更不知道这么费劲地在各种男凝视角下展现女性伤痛,是真的在关怀还是只是借着消费女性的外壳抒发大老爷们的无聊怀旧。给三星已经是客气,事实上从偷医院病例开始就异常古怪……李庚希角色可以换庄达菲来演,她是这个年龄里更有气性儿的女孩。东北也有得是更立体的女性们,不必家家的女主人都在受窝囊气。...
    评论:
    三星半。在文学性上深度不足、在讲故事上智商不够,只能两边取巧、一头不占,既不够洞悉世事,又不够天真无邪。若论表现世情,一则人物刻画平面,如沈栋梁作为最大反派坏得乏味,就是最低级的纯粹之恶;龚彪的纯良完全不够现实可信,二则情怀空洞而不节制,看似聚焦各种人的不幸,实则堆砌感重,细想之下,并无多少真正有悲剧感的东西。若论叙事技巧,则情节安排拙劣,如留在最后也是最大的悬念完全不够份量,王阳究竟怎么死的、是否是沈墨所杀,揭示出来以后根本无法让人心生波澜,纯粹是为了悬念而悬念;在标榜现实主义的作品里出现卧轨时发现弃婴、中了彩票出车祸这样过度巧合又无谓的情节安排,只会显得创作态度轻浮不认真;沈墨为什么没有当年就对最恨的沈栋梁夫妇复仇;狸猫换太子的核心诡计如果放在纯粹推理的作品里简直老套到家。
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨

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